歷史天空飛過(guò)的痕跡（跋）
——讀楊廣虎長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《風(fēng)云•黨崇雅•明末清初30年》
邢小利
這幾天古城西安氣溫驟升，是五十多年之最；在這個(gè)炎炎酷暑，廣虎排除各種困難，厚積薄發(fā)，完成了這部小說(shuō)，也完成了他心中多年的夙愿。
近年來(lái)，長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)受到了人們的喜愛(ài)，特別是一些影視劇的推潑助瀾，例如《步步驚心》、《宮》、《甄嬛傳》等，穿越歷史，藝術(shù)創(chuàng)作；還有，例如《大秦帝國(guó)》、《尋秦記》等對(duì)歷史深加工。不管采用怎樣的藝術(shù)手法，歷史在現(xiàn)實(shí)中被激活，生動(dòng)而有趣，充滿人性。我們很難忘記，姚雪垠的《李自成》，凌力的凌力的“百年輝煌”三部曲(《傾城傾國(guó)》、《少年天子》、《暮鼓晨鐘——少年康熙》、《夢(mèng)斷關(guān)河》、《北方佳人》，二月河的“帝王系列”：《康熙大帝》《雍正皇帝》《乾隆皇帝》，熊召政的《張居正》，高陽(yáng)的《慈禧全傳》、《紅樓夢(mèng)斷》系列、《胡雪巖》全集，劉斯奮的《白門(mén)柳》當(dāng)年明月的《明朝那些事》等等，題材不局限于帝王將相，更以個(gè)人生平視角反映社會(huì)風(fēng)貌，表現(xiàn)手法也不局限于單一的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，既有宏大的歷史場(chǎng)面也有具體的情感細(xì)節(jié)，既注重言行描寫(xiě)也注重心理刻畫(huà)，視角獨(dú)特，通俗易懂，個(gè)人色彩強(qiáng)烈，使得作品具有深度和廣度，有很大的市場(chǎng)。
廣虎的這部長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)，歷時(shí)三載，數(shù)易其稿，斷斷續(xù)續(xù)，幾乎放棄；雖在艱難的寫(xiě)作中有些滯澀，但最終突破重圍，以自己十多年來(lái)深厚的讀書(shū)積淀和寫(xiě)作才華、堅(jiān)持不拔的毅力完成了對(duì)自己的交代。看完這部小說(shuō)，讓人眼前一亮，又陷入深思，可以說(shuō)是近年來(lái)優(yōu)秀的一部。
歷史小說(shuō)是以歷史人物或歷史事件為題材的小說(shuō)。它往往以忠實(shí)于歷史事實(shí)和逼真的細(xì)節(jié)等手段，藝術(shù)地再現(xiàn)歷史風(fēng)俗和社會(huì)概況。它不同于歷史著作，可以有細(xì)節(jié)上的想象和虛構(gòu)，允許適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)夸張和必要的集中，但在大的史實(shí)方面不能杜撰、篡改、違背?？梢陨婕罢鎸?shí)的歷史人物，也能用虛構(gòu)的人物同歷史人物相混合，還可以集中描繪一個(gè)歷史事件。它要求作者立足于現(xiàn)實(shí)去回顧歷史，但必須按照歷史的本來(lái)面貌去描寫(xiě)，藝術(shù)地再現(xiàn)一定歷史時(shí)期的社會(huì)生活面貌，揭示歷史發(fā)展的必然趨勢(shì)，使讀者從中了解歷史并受到啟示。寫(xiě)明清歷史的專家很多，有張廷玉寫(xiě)的《明史》、黃仁宇寫(xiě)的《萬(wàn)歷十五年》、孟森寫(xiě)的《明清史稿》、閻崇年寫(xiě)的《努爾哈赤傳》、《正說(shuō)清12帝》、《清朝皇帝列傳》，樊樹(shù)志寫(xiě)的《萬(wàn)歷傳》、《崇禎傳》等等，各類戲說(shuō)歷史的小說(shuō)也不少。
廣虎另辟蹊徑，平民視角，從自己熟悉的人物黨崇雅入手，這個(gè)人物在他小時(shí)候就聽(tīng)過(guò)其故事；而黨崇雅本人是歷經(jīng)明、大順、清三朝的重臣，老百姓稱之為“黨閣老”，一生曲折，命運(yùn)復(fù)雜。在熟讀歷史、尊重歷史的基礎(chǔ)上，廣虎充分發(fā)揮了作為詩(shī)人的浪漫主義想象，大開(kāi)大合，在詭異的歷史風(fēng)云中，探尋著一個(gè)人，深受儒家教育的黨崇雅，生逢亂世、亡國(guó)之恨、悔恨之心的復(fù)雜心路。
沒(méi)有對(duì)歷史的歪曲，沒(méi)有戲說(shuō)，沒(méi)有穿越，沒(méi)有去一味歌頌文治武功，也沒(méi)有完全陷入歷史的樊籠。大場(chǎng)面的歷史背景是需要的，一個(gè)人的心理歷程是最需要的。寫(xiě)作是個(gè)性化的事情，廣虎通過(guò)自己的努力，在歷史的天空下，在嚴(yán)肅的歷史面前，大膽地進(jìn)行虛構(gòu)，去盡力縫補(bǔ)那些被正史野史遺忘的、作為一個(gè)有血有肉有靈魂之人的生活細(xì)節(jié)，突出人物形象；小說(shuō)主要截取了主人公黨崇雅在法律、理財(cái)?shù)确矫娴穆斆鞑胖?，憂國(guó)憂民始終貫穿其中，沒(méi)有回避主人公在為國(guó)家為皇權(quán)為老百姓這一問(wèn)題上的迷惘，沒(méi)有回避變節(jié)投誠(chéng)這一問(wèn)題的糾葛，也沒(méi)有回避各種矛盾，既保留了愛(ài)國(guó)主義的思想風(fēng)貌，又盡力避免了舊歷史小說(shuō)的大漢族主義思想，讓復(fù)雜的人物更加生動(dòng)，感情真摯，有立體感。
歷史小說(shuō)的特點(diǎn)是歷史與虛構(gòu)的有機(jī)結(jié)合，細(xì)節(jié)必須符合歷史的逼真性，也大致符合當(dāng)時(shí)的風(fēng)俗習(xí)慣。也就是說(shuō)，歷史常常被用來(lái)充當(dāng)小說(shuō)的背景。雨果的《巴黎圣母院》、大仲馬的《三個(gè)火槍手》、福樓拜的《薩朗波》，都是文學(xué)史中的名著。但是，很明顯，歷史事實(shí)在這些作家的手中，都只具有一種陪襯的功能，在歷史小說(shuō)家開(kāi)始重視細(xì)節(jié)，而且這一重視的程度變得越來(lái)越強(qiáng)。17世紀(jì)時(shí)拉法耶特夫人的《克萊芙王妃》就是著名一例，讀者在其中讀到的，不僅僅只是一種愛(ài)情，還是“宮廷”生活中的“貴族”人物的愛(ài)情。廣虎也意識(shí)到這一點(diǎn)，把旅游文化和文學(xué)藝術(shù)巧妙結(jié)合起來(lái)，文白夾雜，在強(qiáng)調(diào)文學(xué)藝術(shù)感染力的同時(shí)，運(yùn)用了一些案列和傳說(shuō)，強(qiáng)化了小說(shuō)的故事性和閱讀感召力，還生動(dòng)地描繪了一些西府等地的風(fēng)俗風(fēng)情、民間傳說(shuō)、旅游文化、書(shū)畫(huà)藝術(shù)，以及深厚的國(guó)學(xué)和明清時(shí)代的日常生活，讓讀者感到了歷史的真實(shí)感，如臨其境，不忍離去，大大地獲得了期望的歷史知識(shí)，這種出奇制勝、頗具影視效果的藝術(shù)色彩和張力，讓僵化的歷史活了起來(lái)，也很有消費(fèi)市場(chǎng)和讀者群。這也是這部小說(shuō)在沒(méi)有寫(xiě)完之前，就開(kāi)始在寶雞《金臺(tái)觀》雜志，新浪博客幾次首頁(yè)推薦的原因。
經(jīng)濟(jì)全球化提供了歷史文學(xué)對(duì)民族歷史加以重新思考的契機(jī)，并以此建立和全球化的對(duì)話關(guān)系。作者以文學(xué)敘事的方式反思?xì)v史以期達(dá)成民族的自我認(rèn)同，在解構(gòu)舊的歷史觀念的同時(shí)不忘對(duì)歷史價(jià)值觀的建構(gòu)，解構(gòu)歷史，特別是對(duì)秦人黨崇雅，這一歷史的縮影，在明末清初三十年的時(shí)空斷面中，截取一些有意義、有意思的事情來(lái)讓我們回味，讓歷史既“好看”，有發(fā)人深省。
或許有些雜亂，瑣碎，出場(chǎng)人物很多，筆墨不一；或許這部歷史小說(shuō)讓我們感到歷史的沉重。
但我們無(wú)法回避歷史。
無(wú)法回避，就要從歷史的故紙堆里走出來(lái)，以文字照亮沒(méi)有光的地方。
歷史是面鏡子，我們?cè)诨仡櫄v史中續(xù)寫(xiě)著自己的歷史，磨鏡之時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)歷史的天空依然平靜，平靜之中，幾多風(fēng)云變化，讓一顆塵土、一株植物，稍縱即逝，自己無(wú)法選擇。
那些飛過(guò)的痕跡，就是草與風(fēng)的關(guān)系。
2014年8月
（本文作者邢小利 作zhe:《小說(shuō)評(píng)論》雜志原副主編、知名評(píng)論家、陜西省作家協(xié)會(huì)文學(xué)創(chuàng)作研究室主任 ）
(編輯：作家網(wǎng))
