中國(guó)自然資源作家協(xié)會(huì)文學(xué)創(chuàng)作沙龍活動(dòng)——駐會(huì)作家賈志紅作品分享會(huì)，于2020年9月26日下午在北京大地書(shū)院舉行。
賈志紅，筆名楚歌。河南省地質(zhì)礦產(chǎn)勘查開(kāi)發(fā)局第三地質(zhì)勘查院職工。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)自然資源作家協(xié)會(huì)駐會(huì)作家。作品見(jiàn)于《文藝報(bào)》《散文》《散文選刊·選刊版》《山東文學(xué)》《山西文學(xué)》《草原》等文學(xué)期刊并入選多版本散文年選。散文《歌謠》獲第24屆全國(guó)孫犁散文獎(jiǎng)，散文《粥》獲第三屆大地文學(xué)獎(jiǎng)，散文集《芒果雨》獲第27屆全國(guó)孫犁散文獎(jiǎng)、第六屆中華寶石文學(xué)獎(jiǎng)。
賈志紅駐會(huì)期間，創(chuàng)作勤勉，2020年度分別在《散文》《黃河》《湖南文學(xué)》《中國(guó)校園文學(xué)》《牡丹》《散文百家》《當(dāng)代人》《中國(guó)報(bào)告文學(xué)》等報(bào)刊發(fā)表散文、小說(shuō)、紀(jì)實(shí)文學(xué)等12萬(wàn)字的作品，并有部分作品被選刊轉(zhuǎn)載。為了幫助賈志紅總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，找出創(chuàng)作中的不足之處，中國(guó)自然資源作協(xié)特為其舉辦作品分享會(huì)。
去漂泊，去愛(ài) 文 / 賈志紅 從2010年開(kāi)始發(fā)表作品，到2020年，10年的寫(xiě)作中貫穿我散文寫(xiě)作主題的其實(shí)就是漂泊。我在我的散文集《芒果雨》中曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一個(gè)標(biāo)題叫《我想要的生活》的后記，這個(gè)生活就是指漂泊的狀態(tài)。由于在地質(zhì)大院成長(zhǎng)和生活，從小就見(jiàn)慣了父輩地質(zhì)郎們跋山涉水、頻繁遷徙的生活，看慣了他們腳穿登山鞋、肩背登山包的模樣。我喜歡那副裝扮，喜歡聞父親從野外帶回來(lái)的味道。我曾經(jīng)抱著父親的背包久久地聞，我把那種味道定義為山的味道、風(fēng)的味道。也穿上他的登山鞋在雨天跳進(jìn)積水，踩踏泥濘。父親攝于崇山峻嶺間的照片更是令我癡迷，我為父親的攝影作品命名，那是父親賦予我的小小權(quán)限。每一個(gè)名字都寄托著一個(gè)孩子對(duì)遠(yuǎn)方的向往?；蛟S這就是一粒種子吧，蟄伏在我向往一種漂泊不定的生活帶來(lái)的無(wú)限想象中。遠(yuǎn)方某個(gè)陌生的地方對(duì)一個(gè)向往者的誘惑就像愛(ài)情誘惑女人，像夜空誘惑星星，而機(jī)會(huì)總是偏向于有準(zhǔn)備的頭腦。成年后，我也開(kāi)始了一種處于漂泊狀態(tài)的工作和生活。 異鄉(xiāng)人在路上易生蒼涼之感，甚至產(chǎn)生恐懼之心，因?yàn)檫h(yuǎn)離了熟悉的環(huán)境，人會(huì)變得敏感，外界一些輕微的變動(dòng)都會(huì)使人顫動(dòng)，繼而內(nèi)心會(huì)充滿(mǎn)疑問(wèn)、充滿(mǎn)探尋自身存在意義的追問(wèn)，而人類(lèi)所有的認(rèn)知、情感、精神世界，難道不都是因?yàn)檫@些追問(wèn)而起的嗎？ 作家閻連科說(shuō)，生活是一片田野上的草，有人從中看到了春夏秋冬、歲月枯榮和生命的流逝；有人從中看到了家長(zhǎng)里短，煩惱人生；還有人從中看到了詩(shī)和宇宙星辰。 我在我的漂泊生活中，一路行走，一路凝望，向微小之物灌注感情，無(wú)論是內(nèi)心深處的表白還是某個(gè)追憶、經(jīng)驗(yàn)或者一個(gè)故事，都促使我去注視那些細(xì)微的傷口、注視鋒利的時(shí)間雕刻出的傷感，并以我的筆觸撫慰它們的存在。平等精神和對(duì)生命的憐憫始終是我生活和寫(xiě)作的宗旨。 比如在非洲，我選擇去最偏遠(yuǎn)的地方。我和我的同事們建造農(nóng)田大壩、修道路、筑橋梁。他們都是男人，我是唯一的女性。我的同事們送給我的最珍貴的禮物是為我建了一間女廁所。四面漏風(fēng)的廁所，燈繩上常常吊著一條無(wú)毒的蛇，我猜那小家伙喜歡打秋千。我養(yǎng)了幾只狗，都是憨厚得犯傻的土狗，它們忠心耿耿，公狗和母狗戀愛(ài)生子。我拎著相機(jī)游走在村莊之間，方圓一百里的老鄉(xiāng)都認(rèn)識(shí)我。我口袋里裝著廉價(jià)的糖，這使我成為孩子們的王。 我住土坯的房子，經(jīng)常有蛇蝎從我的門(mén)口爬過(guò)；螞蟻們會(huì)在一個(gè)上午就在我的屋子中間造一座小規(guī)模的城堡；細(xì)腰蜂在我的門(mén)環(huán)上建屋生子，貪玩的蜂媽媽不知去向，它放心地把蜂寶寶托付給我；我沿著尼日爾河行走一千九百公里，與無(wú)時(shí)不在的芒果花的香味熱戀；我面朝驕陽(yáng)，沒(méi)有什么霜和蜜隔離我和太陽(yáng)，我面龐黝黑、皮膚粗糙，不過(guò)我自己并不知道，因?yàn)闆](méi)有鏡子告訴我。 但是，那又怎么樣呢，我喜歡這樣的生活，是的，這正是我想要的生活。 現(xiàn)場(chǎng)嘉賓發(fā)言 賈志紅駐會(huì)兩年了，應(yīng)當(dāng)說(shuō)這兩年中，她的創(chuàng)作已進(jìn)入一個(gè)新階段。這個(gè)階段作品的數(shù)量、質(zhì)量以及讀者的關(guān)注、各種刊物的發(fā)表都是證明。賈志紅2010年在《中國(guó)國(guó)土資源報(bào)》副刊社稷壇上發(fā)表散文時(shí)，我是中國(guó)國(guó)土資源報(bào)社社長(zhǎng)，我記住了這個(gè)寫(xiě)散文的地質(zhì)隊(duì)員。十年的時(shí)間過(guò)去了，賈志紅用十年磨一劍，如今她的散文寫(xiě)作已經(jīng)上了一個(gè)新臺(tái)階，發(fā)表作品的刊物從系統(tǒng)內(nèi)的報(bào)刊走向系統(tǒng)外的純文學(xué)雜志，僅在今年就在全國(guó)各地的報(bào)刊上發(fā)表了近12萬(wàn)字的作品，值得慶賀。莎士比亞說(shuō)：草木是靠上天的雨露滋長(zhǎng)的,但是它們也敢仰望蒼穹。我希望賈志紅在下一個(gè)十年，再上一個(gè)臺(tái)階。 賈志紅的作品有很強(qiáng)的音樂(lè)性，并不只是文字發(fā)出的聲音和行文的節(jié)奏，更是指那如音樂(lè)般作用于心靈的魔力。她的樂(lè)器，是對(duì)世界和生命獨(dú)特的感悟，因此她的音調(diào)和音符——語(yǔ)言的流淌，自然、真誠(chéng)、樸實(shí)而充滿(mǎn)詩(shī)意。她的樂(lè)曲包含憂(yōu)傷的旋律，這憂(yōu)傷是對(duì)人命運(yùn)的關(guān)注，這憂(yōu)傷又那么明媚，充滿(mǎn)力量。因此每讀完她的作品，就如聆聽(tīng)完一首優(yōu)美的樂(lè)曲，內(nèi)心充滿(mǎn)感動(dòng)，充滿(mǎn)對(duì)這世界和一切生命的熱愛(ài)。 志紅把異國(guó)人的生活，用我們熟悉的方式描述出來(lái)，所以格外親切，格外真實(shí)。她寫(xiě)法杜娜的母親，“晾衣服的婦人走過(guò)來(lái)，看著我，一個(gè)勁兒地說(shuō)邁西、邁西，是法語(yǔ)謝謝的意思。她聲音極柔，有幾分怯意，站了一會(huì)兒，轉(zhuǎn)身進(jìn)到屋內(nèi)，再出來(lái)時(shí)，用頭巾兜著一包雞蛋，遞到我手上，還是只說(shuō)邁西、邁西”，多么善良質(zhì)樸、勤勞的女人，這跟我二嬸是一樣的啊。再看看法杜娜的父親，“幾塊大石頭圍起來(lái)的灶臺(tái)旁，小炭爐正燃著，煮著茶，一張?zhí)梢紊?，懶懶地坐著個(gè)喝茶的男人”，讀到這句的時(shí)候，我在心里暗暗地罵了一句，他大爺?shù)模@德性怎么有點(diǎn)像我二大爺似的。看到最后，“法杜娜的父親還會(huì)經(jīng)常帶一些從地里收獲的東西送給我們，比如嫩玉米、新鮮的花生，用麻袋裝著，他也不多說(shuō)話(huà)，放在廚房門(mén)口就走”。我靠，還真的就是我二大爺。 讀紅姐的文字是一種享受，像溪水潺潺流進(jìn)心里，像午后暖陽(yáng)慢慢撫慰疲憊的心靈。從認(rèn)識(shí)到認(rèn)知再到熟識(shí)，紅姐就如同一本書(shū)，有很多的經(jīng)歷、有很多旅途、很多孤寂、很多的遠(yuǎn)方與詩(shī)性文字，每每聽(tīng)她談起總是眼中帶光，每每聽(tīng)她敘說(shuō)我的眼里滿(mǎn)是崇拜與不解。崇拜她走過(guò)那么遠(yuǎn)的路，看過(guò)那么多別人一生都可能未見(jiàn)到的風(fēng)景，不解于她對(duì)漂泊的堅(jiān)持，但也正是這種漂泊給她填滿(mǎn)了文字的格子，也溫暖了讀者的心。很喜歡她新近發(fā)表的散文《芭蕾》，文字還是一貫的質(zhì)樸，但卻能很準(zhǔn)確地傳達(dá)出文字的力量，人物刻畫(huà)立體、事件勾勒清晰，這篇散文就像一部電影，一幕幕的畫(huà)面都是那么的完美、生動(dòng)。 志紅是我們系統(tǒng)內(nèi)非常優(yōu)秀、也非常成熟的散文作家。駐會(huì)以來(lái)，更是蓄勢(shì)待發(fā)，取得了非?？上驳某煽?jī)。今天這個(gè)分享會(huì)我個(gè)人覺(jué)得舉辦得非常及時(shí)，也非常必要，既是對(duì)她近期創(chuàng)作成績(jī)的一個(gè)梳理與小結(jié)，又可以視為是她寫(xiě)作的一個(gè)新的起點(diǎn)，希望她能夠以此為契機(jī)，百尺竿頭，更進(jìn)一步。這次我一共細(xì)讀了她11篇作品，我個(gè)人覺(jué)得她的散文有五個(gè)方面的特點(diǎn)，說(shuō)得不一定對(duì)，僅供她參考：一、她的散文最讓人感動(dòng)的是其情感的真摯。她的這11篇散文，都是她的個(gè)人親歷，她通過(guò)自己的筆端，將那些人和事娓娓道來(lái)，不急不徐，通過(guò)非常有節(jié)奏的控制和推進(jìn)，將你代入其中，讓你有身臨其境之感，從而與她形成情感上的共鳴，這種真實(shí)、真摯、不偽、不做的寫(xiě)作態(tài)度，值得我們好好學(xué)習(xí)。二、她的作品情緒飽滿(mǎn)，非常溫暖。她的每一篇文章里面，我們都可以看得到她傾注的心血在里面，情緒非常飽滿(mǎn)，我們可以看得到，她在作品里面，她一直都在那里，跟她筆下的人和事一起同呼吸共命運(yùn)，雖然里面有一種淡淡的哀愁與感嘆，但整體來(lái)說(shuō)讓人覺(jué)得溫暖。三、她的文學(xué)簡(jiǎn)潔，凝煉，幾乎看不到語(yǔ)言上的不好的習(xí)慣。四、她的文章構(gòu)思巧妙。五、非常注重細(xì)節(jié)刻畫(huà)。 細(xì)讀了賈志紅的散文《芭蕾》《松蘿之約》《嗨，庫(kù)姆》等以后，感覺(jué)到了一種新的文學(xué)氣息。這種氣息里回蕩者一種苦杏仁的味道，這源于她的文章都是根治于自己的獨(dú)特生命體驗(yàn)，立足于底層視角書(shū)寫(xiě)。她的文章構(gòu)思都特別的巧妙，開(kāi)頭短短幾行就能抓住人的眼球，結(jié)尾有詩(shī)意意味無(wú)窮。她喜歡山的味道，風(fēng)的味道，是一個(gè)不折不扣的自然主義者。她總是對(duì)自己所到過(guò)的每一處的樹(shù)木山川特別的親近，對(duì)自然永遠(yuǎn)保持著一種敬畏的態(tài)度，這也升華了她文章的思想內(nèi)涵。 我喜歡讀楚歌的文章，她的文章中總是有很多溫暖的東西能夠傳遞到我心里，她永遠(yuǎn)有一顆少女的心，這是讓我非常羨慕的。她的散文充滿(mǎn)了活力和張力，每一個(gè)細(xì)節(jié)打動(dòng)我的地方，都散發(fā)著強(qiáng)勁的生命力，我一直感覺(jué)她的心里一定住著一位溫柔的小女孩，眼睛里充滿(mǎn)了希望，充滿(mǎn)了愛(ài)，目之所及波光粼粼。 當(dāng)一個(gè)散文寫(xiě)作者日益成熟的時(shí)候，竟然走到了小說(shuō)的創(chuàng)作道路上來(lái)。不管是偶然，還是必然，這件事情就這樣發(fā)生了。當(dāng)楚歌拿著她發(fā)表在《湖南文學(xué)》的小說(shuō)《松蘿之約》的時(shí)候，我有點(diǎn)驚艷了，那真實(shí)得如同象征的故事，那言有盡而意悠遠(yuǎn)的神秘......或許這個(gè)快樂(lè)的行走者已經(jīng)窺探到了世界的秘密。小說(shuō)的虛構(gòu)，構(gòu)造的是一個(gè)模型，把變化多端的世界簡(jiǎn)化，讓我們的生活和情感與它一一對(duì)應(yīng)；散文的真實(shí)，傳遞的也必然是作者映像中的世界，一花一世界，一葉一菩提，而不是把一件東西捧在手中，交給讀者。當(dāng)一個(gè)手持兩般利器的作家左右搏殺之時(shí)，一定會(huì)闖出自己的廣闊天地；當(dāng)水滴融入河流，會(huì)自然而然地澆灌一路上的花草樹(shù)木，還不會(huì)忘記自己是在奔向大海的途中。 當(dāng)我很難想象如何準(zhǔn)確地說(shuō)出對(duì)賈志紅散文的感覺(jué)時(shí)，看到了《芭蕾》里面，作者去學(xué)芭蕾，她寫(xiě)到“背景音樂(lè)響起，是一支陌生的曲子，一段大提琴獨(dú)奏，輕盈、舒緩，也暗含著力量?！睂?duì)對(duì)，賈志紅的散文就是這樣：輕盈、舒緩，暗含著力量。 賈志紅的文字是沉靜的，在娓娓道來(lái)的平靜敘述下，是涌動(dòng)著的深沉細(xì)膩的情感、經(jīng)歷或者旁觀(guān)過(guò)豐富人性后的思考與體悟，以及不斷探索這個(gè)復(fù)雜世界的蓬勃熱情。她那些讓人著迷的非洲故事，在徐徐展現(xiàn)出一副異國(guó)風(fēng)情之外，更打動(dòng)人的，或許是在那廣袤無(wú)垠的非洲大地上，她用一個(gè)旁觀(guān)者的視野，靜靜地注視著那些努力生活著的渺小的人們，并將這種注視內(nèi)化為一種溫柔而堅(jiān)定的氣質(zhì)，給人以治愈和撫慰。閱讀她的文字，像進(jìn)入一個(gè)幽深而曲折的溶洞，溶洞里的暗流不易覺(jué)察地悄悄流淌著，在能聽(tīng)得到水聲的靜中，溶洞中被歲月打磨得形狀各異的奇石們緩緩地出現(xiàn)了，一路細(xì)數(shù)過(guò)去，終于在暗流的盡頭看到光亮，那是所有人性的出口和目的地，那就是愛(ài)。 把生活提高到理想，這是屠格涅夫在藝術(shù)上的追求，也是我文學(xué)創(chuàng)作中的目標(biāo)，也是我讀志紅非洲系列散文時(shí)感受到的。志紅選擇非洲為寫(xiě)作對(duì)象，已經(jīng)在題材上勝出。陌生感和神秘感會(huì)強(qiáng)化讀者的閱讀興趣，她選擇的是詩(shī)與遠(yuǎn)方。我把賈志紅定義為行走作家，這是我們這個(gè)行業(yè)的特點(diǎn)，比如說(shuō)我們作協(xié)還有常年行走在戈壁灘的詩(shī)人馬行、有剛參加過(guò)珠峰高度測(cè)量的詩(shī)人王少勇。行走是我們這個(gè)行業(yè)的標(biāo)簽，自然資源系統(tǒng)擁有“山水林田湖草”，擁有寬廣的天空和大地，我們的作家只有走進(jìn)這個(gè)廣闊的天地，才能讓自己的作品緊扣時(shí)代脈搏，充滿(mǎn)生命的力量。我希望我們作協(xié)涌現(xiàn)一批這樣的行走作家和行走詩(shī)人。 場(chǎng)外飛來(lái)的鼓勵(lì) 哐當(dāng)一下，賈志紅好像是突然從天上掉到人間的。之前，我根本不知道有這樣一個(gè)作家也從未讀過(guò)她的作品?？墒牵罱x了她的幾篇散文作品卻令我大吃一驚。一個(gè)文雅寧?kù)o得如同水墨畫(huà)般的女子何以有如此獨(dú)特的感受力和超拔的創(chuàng)造力呢？那些文學(xué)并不存在的地方，她卻有意外的發(fā)現(xiàn)，那些世俗舍棄的東西，卻成了她筆下可愛(ài)的主角。正是讀了賈志紅的散文作品，我才隱隱約約感覺(jué)到，也許，文學(xué)無(wú)處不在；也許，文學(xué)真的能救贖靈魂。 ——生態(tài)文學(xué)作家李青松 曾經(jīng)的足跡，深深嵌進(jìn)自己的人生，盡管那段走過(guò)的時(shí)光，已同地理一樣遙遠(yuǎn)，而且還會(huì)繼續(xù)遠(yuǎn)去，但留下的腳窩仍“積水汪汪”，映現(xiàn)著非洲的藍(lán)天白云，當(dāng)然還有一張張的"臉"，時(shí)起的微瀾蕩漾著異域風(fēng)情。在深邃的夜里，一如既往地灑滿(mǎn)星斗，它們蝌蚪般活潑，每一下?lián)u頭擺尾，都是“我"的思念與牽掛。（讀賈志紅紀(jì)實(shí)系列作品《非洲，我遙遠(yuǎn)的牽掛》有感。） ——《黃河》主編黃風(fēng) 先被文字驚到，然后才認(rèn)識(shí)志紅。那時(shí)候她還在用“楚歌”的筆名掩藏形跡，《歌謠》中那個(gè)在桂樹(shù)下織毛衣的祖母一下子就把我打動(dòng)了，一個(gè)家族里諸多人的命運(yùn)，在不動(dòng)聲色的敘述中塵埃落定，背后的愛(ài)恨卻被長(zhǎng)久掩埋，恰如隱約悠長(zhǎng)的歌謠，不再激起漣漪，卻依然打動(dòng)內(nèi)心。還有《埡口》中那個(gè)徒步翻越4600米海拔的埡口，用雙腳找回內(nèi)心堅(jiān)定的女子，即便平鋪直敘，筆下的文字也有沉著的力量。也許很多人與我一樣，既向往那種旅行，又缺乏效仿的勇氣，所以才對(duì)這樣的文字格外敏感。所以在那一組散文發(fā)表時(shí)，我擅自把她的簡(jiǎn)介修改為——楚歌：行者、作者、歌者。那個(gè)時(shí)候的她，很像初入江湖的段譽(yù)，內(nèi)力澎拜，真氣散亂，六脈神劍時(shí)靈時(shí)不靈，文章有特別好的，也有不盡人意的?，F(xiàn)在的她就不一樣了，文字的控制力更好，表達(dá)更精準(zhǔn)，有意識(shí)地減少了長(zhǎng)句，行文節(jié)奏更穩(wěn)。同時(shí)又進(jìn)行了不同文體、甚至是跨文體的嘗試，開(kāi)拓了寫(xiě)作路子。就像一棵樹(shù)，經(jīng)歷了最初快速的生長(zhǎng)，進(jìn)入了穩(wěn)定、堅(jiān)實(shí)的發(fā)展期。近來(lái)讀她的《松蘿之約》《芭蕾》，感覺(jué)又精進(jìn)了不少。祝福她。 ——《牡丹》主編王小朋 對(duì)于有著非洲生活、工作經(jīng)歷以及諸多野外經(jīng)驗(yàn)的賈志紅而言，并沒(méi)有因此在散文作品中筑起見(jiàn)識(shí)的云層，作為一名女性，她是那種帶著溫潤(rùn)的內(nèi)質(zhì)上路的人，一切遭遇的事物最終返回內(nèi)心，經(jīng)過(guò)愛(ài)與美的燭照，這些事物如同晨間的露珠，端坐在葉子之上，成為明亮和純凈的某種象征?！懊朗巧竦馁n予，不可輕易地拋擲！”，這一句方是她的散文的結(jié)晶體。 ——散文評(píng)論家劉軍 很久之前，我在新散文觀(guān)察論壇開(kāi)始關(guān)注志紅的作品，她筆下的關(guān)于非洲的文字，像是圓了我少年時(shí)代讀三毛的夢(mèng)想，詩(shī)和遠(yuǎn)方在異域文字里綺麗多姿。后來(lái)才知我們都是自然資源作家協(xié)會(huì)的作者，一種奇妙的歸屬感油然生出親人般的情愫。某一天，文字里的她與現(xiàn)實(shí)生活中的她，溫婉地從屏幕上走下來(lái)。那個(gè)可以把蝴蝶的翅膀?qū)懗梢粋€(gè)斑斕的夏天，把冬天的風(fēng)兒變成儀仗隊(duì)經(jīng)過(guò)的女子，用不動(dòng)聲色的細(xì)節(jié)構(gòu)筑一個(gè)個(gè)姿態(tài)各異的文字小屋，在四季里收留和安撫所遇之人，她就坐在我對(duì)面，笑意盈盈，滿(mǎn)腹春天。真的是一個(gè)讓漢字寵壞了的女子，讀了萬(wàn)卷書(shū)，行了十萬(wàn)里路，都收藏在她的行囊里。 ——散文作家葉淺韻 讀楚歌散文，是美好的事情。一美在語(yǔ)言的靈動(dòng)、自然與從容，她強(qiáng)大的敘事能力和文字支配能力，往往給人以游刃有余之感。二美在結(jié)構(gòu)，看似隨手插花，卻無(wú)一朵多余。初讀如溪水出谷之不急不徐，細(xì)品則暗流涌動(dòng)，不乏激越之音與力量。三美在感情真摯，情節(jié)與內(nèi)涵均浸泡在細(xì)膩的感情鋪襯中，如春雨潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的藝術(shù)渲染力。四美在藝術(shù)性，楚歌散文，有聲有色有味有思，掩卷之后，常被幽微無(wú)法言明的東西縈繞，無(wú)法釋?xiě)眩秩ノ闹袑の?，這是很多散文作家所欠缺的?？偠灾璧纳⑽默F(xiàn)象很獨(dú)特，無(wú)論取材、語(yǔ)言、精神指向己有很高的辯識(shí)度，值得我們思考與學(xué)習(xí)。 ——散文作家楊亞麗 現(xiàn)代的散文和小說(shuō)的邊界早已不像過(guò)去那樣涇渭分明，而是具有模糊化傾向。小說(shuō)的散文化和散文的小說(shuō)化，逐漸成為一種現(xiàn)實(shí)。這在詩(shī)歌方面同樣如此，有些詩(shī)歌更傾向于散文的表述，有的詩(shī)歌帶有小說(shuō)的特性。這都是對(duì)慣性的一種突破，是對(duì)約束的一種反擊。單憑講故事、靠對(duì)話(huà)的小說(shuō)越來(lái)越少，單憑記事抒情的散文也不讓人待見(jiàn)。再看《松蘿之約》，故事性很強(qiáng)，講究結(jié)構(gòu)技巧，松蘿無(wú)疑是文眼，一種隱喻、一種象征，通過(guò)松蘿這根詩(shī)意的主線(xiàn)，貫穿不同的人物和事件，讓人在高海拔的松蘿之下，體會(huì)到低海拔的人間煙火、俗世悲歡?！端商}之約》結(jié)構(gòu)的巧妙及其人物命運(yùn)安排，推翻了人們對(duì)傳統(tǒng)散文的認(rèn)知，所以，把《松蘿之約》作為現(xiàn)代小說(shuō)來(lái)閱讀，也未嘗不可。我在賈志紅不少散文中，都觸摸到了小說(shuō)的氣息，這也可以看出賈志紅在小說(shuō)寫(xiě)作方面的潛力，這種潛力甚至是不自覺(jué)的、原生態(tài)的。 ——詩(shī)人風(fēng)子 從地質(zhì)、地礦、大海到整個(gè)大自然，中國(guó)自然資源作家隊(duì)伍以大地寫(xiě)作為己任，已經(jīng)成為我國(guó)文壇行業(yè)作家或區(qū)域作家里獨(dú)具一格的作家群，駐會(huì)作家賈志紅的作品無(wú)疑是我們這支大地作家群里的優(yōu)秀代表。細(xì)讀賈志紅的散文新作《芭蕾》《奔跑，奔跑》等，她的題材、想像、審美理想和寫(xiě)作方式等具有鮮明的大地寫(xiě)作風(fēng)格。《芭蕾》筆觸細(xì)膩，娓娓道來(lái)，有參悟，有達(dá)觀(guān)，有擔(dān)心，有希望，在一種詩(shī)意的氛圍中，一切恍如夢(mèng)境，又真實(shí)閃爍。篇幅雖小容量卻很大，跳躍與穿越像電影畫(huà)面的“蒙太奇”，達(dá)到了一種朦朧、深邃、高雅的藝術(shù)境界。 ——詩(shī)人沉沙 賈志紅向我們?cè)忈屃耸裁唇兄泻弦坏膶?xiě)作。她以雙腳丈量大地，并敞開(kāi)自我直面真實(shí)的世界，呈現(xiàn)“在場(chǎng)”寫(xiě)作的魅力。她以赤子之心觀(guān)照世間萬(wàn)物，從中捕捉常人難以發(fā)現(xiàn)的人性之美和微物之美。她的作品充滿(mǎn)了樸素而純粹的生命美學(xué)，細(xì)膩、飽滿(mǎn)而又堅(jiān)忍不拔。再微小的生命，在她筆下都獲得了存在的意義。 ——《中國(guó)校園文學(xué)》主編徐峙 松蘿之約 | 賈志紅 【美文】遷徙的樹(shù) | 賈志紅 【美文】粥 | 賈志紅 【土地·故事：杰內(nèi)芭，站在乳油樹(shù)下看著我】杰內(nèi)芭|賈志紅
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